Перед Вами краткая энциклопедия культуры и искусства журнала «Контрабанда». Будем благодарны за уточнения и дополнения!_banner-50-100.jpg

Аквариум

Материал из Викибанда
Перейти к: навигация, поиск

см. также Борис Гребенщиков

Содержание

Братство Святого Аквариума (1972-1980)

«Пора создавать свою группу», - решил, как гласит легенда, выбитый ментами из состояния южного отдыха «дикарём» и вернувшийся в родной Петроград в июле 1972 года Борис Гребенщиков – студент, сочинитель и немножко гитарист. Ибо что ещё делать, если каникулы не задались? Тут же и компания нашлась: рифмоплёт-абсурдист Толя Гуницкий в роли перкуссиониста. Гитара и барабаны? Почему бы и нет? Есть же Tyranosaurus Rex!

Сочинив на пару несколько песенок под гитару, дуэт шутки ради сбросил их на магнитную ленту, обильно приправив «спецэффектами»: «некие непонятные желудочные звуки, стуки плёнки задом наперёд, петли, стихи, отдельные куплеты песен и фразы. Очень смешно, но очень плохо записано…» Назывался сей шедевр «Искушение Святого Аквариума».

Шутка, однако, затянулась сверх всякой меры. В течение нескольких следующих лет к дуэту безумных «аквариумистов» присоединились «иисусоподобный, тихий и очень интеллигентный Сева Гаккель» (виолончель), «талантливый, но безалаберный до предела» Андрей Романов (флейта, ф-но), всегда делающий «не то, не так, не с теми и не тогда» запойный любитель пятновыводителя и жидкости для чистки примусов Александр Александров (фагот) и Михаил Файнштейн (по-русски – Васильев) - «басист, которому не на чем играть, у которого нет денег, и который по своему обыкновению, бегает за бабами».

Вся эта компания вплоть до конца десятилетия производила весьма яркие в эпоху среднего застоя вариации на тему броуновского движения. Летом 1974 года из неё чуть было не получилась некая труппа бродячих комедиантов, разыгрывающих на ступенях Инженерного Замка некие полуимпровизационные сценки под музыку Гребенщикова и на абсурдные темы Гуницкого. Загнулся этот балаган после первой же попытки стать настоящим театром. А точнее, после премьеры первой же пьесы «для исполнения на нормальной сцене» и сопутствующего ей скандала. Во всяком случае, как альянс группы и театра.

Где-то в период с 1975 по 1979 год постоянно джемующим с «братьями по оружию» «аквариумистам» пришло в голову справлять дни рождения Beatles с участием всех желающих музыкантов. «Забавно поначалу, тупой фарс после», - замечает Гребенщиков по поводу этой ныне неискоренимой питерской традиции.

Изредка Аквариум записывал любительского качества демо-альбомы и пару-тройку раз выбирался на фестивали самодеятельной песни. «Поехали сами, за свои деньги, в качестве гостей-зрителей, - рассказывал позже Гребенщиков о выступлении ансамбля на Таллинском фестивале популярной музыки в 1976 году, - Нам, естественно, отказали. Однако когда у организаторов кончились желающие играть, то попросили нас. Мы поломались для виду, а затем охотно сыграли песни четыре, вызвав неожиданно бурную реакцию зала (играли акустику). Где-то через полгода из случайно попавшейся газеты «Молодёжь Эстонии» мы узнали, что получили приз, кажется, за самую интересную и разнообразную программу. Хотелось бы знать, где он теперь?»

В 1978 году Гребенщиков вместе с «братом по разуму» Майком Науменко записал интересный тейп в духе ранних работ Боба Дилана. Впоследствии нескольким песням с этой плёнки будет суждено обрести вторую жизнь уже в контексте Аквариума.

Собственно, написание песен было главным занятием музыкантов в ту эпоху. Золотого их запаса ансамблю хватило надолго – примерно до середины девяностых годов. Тогда Гребенщиков и компания ещё не знали, что работают на будущее. Но, возможно, хотя бы догадывались. И лишь осенью 1979 года Аквариум озаботился идеей придания своей деятельности хотя бы отчасти официального статуса. И, после нескольких смен места обитания прописался при клубе Ленинградского Механического Завода в качестве его «придворного» ансамбля. В том же году состоялось историческое знакомство Гребенщикова с руководителем кружка звукозаписи при Доме Пионеров. Звали этого скромного, но хитроумного и маниакального человека Андрей Тропилло.

Очередную вылазку на профессиональную сцену ансамбль предпринял в 1980 году на фестивале «Весенние Ритмы Тбилиси». Гуницкого и нескольких его последователей к тому моменту сменил более опытный ударник Евгений Губерман. Кончилось всё скандалом. После экстравагантной попытки Александрова то ли расстрелять, то ли изнасиловать своим фаготом виолончель Гаккеля музыкантов обвинили в пропаганде извращений (тягчайшее в те «антиполовые» времена обвинение), вышибли из программы фестиваля, а заодно – с официальных на тот момент рабочих мест. Так что на раритетном виниловом «двойнике» «Тбилиси-80» вы Аквариум не найдёте.

«До этого я жил как-то раздвоено, - вспоминал позже Гребенщиков, - С одной стороны, был Аквариум, с другой – некая конформистская норма: работа, учёба, комсомол. После Тбилиси этой «нормальной» стези меня лишили, но я вовсе не почувствовал себя униженным. Наоборот – свободным наконец-то…»

Так вот – со случайными успехами, рискованными экстравагантными выходками и околомузыкальными тусовками – и выкристализовывался самый легендарный музыкальный коллектив Петрограда. Восемь лет. Долго? Зато – ненамеренно, невзначай, играючи. Не группа - компания слегка музицирующих приятелей. Большинство песен – на грани эксперимента и шутовства. Оригинальный состав с флейтой и виолончелью? Отнюдь не самоцель, просто так получилось, что в компанию затесались флейтист и виолончелист. А намерения сколотить «настоящую рок-группу» с гитарами и барабанами не было. Экскурсы в классику и фолк придут позже. С возрастом. С осознанием истинной роли оказавшихся в руках инструментов. Пока что искажённое кустарными аналогами легендарных фузза и квака звучание виолончели «по приколу» заменяло отсутствующую соло-гитару. «Несмотря на кажущуюся интеллектуальность, мы намного большие идиоты, чем Ramones, - писал в 1980 году Гребенщиков Артемию Троицкому, - Единственный аналог: мы и они – это некая семья».

Две твердыни наносят ответный удар (1981-1991)

Новое десятилетие открыло для ансамбля и новую сферу деятельности – запись концептуальных альбомов. Неожиданный союз полугруппы-полутусовки Аквариума с коварным кондитером-ассенизатором от звукозаписи Тропилло если не потряс мир государственной монополии на аудио-продукцию до основания, то, по крайней мере, расшатал основы его весьма чувствительно. Дело в том, что вся послевоенная отечественная аудио-индустрия в стране – от записи в студиях до выпуска этих записей на носителях - была представлена одной лишь фирмой «Мелодия». Отвергнутый официальным советским шоу-бизнесом Аквариум в сотрудничестве с Тропилло создал совершенно уникальную ситуацию – начал выпускать на учебной студии Дома Пионеров собственные альбомы. Да не анонимные магнитофонные бобины, а настоящие альбомы – с хорошим качеством записи, строго продуманным порядком песен, со стереоэффектами, грамотно срежиссироваными переходами из песни в песню, и даже с глянцевыми обложками и плакатами-вкладками фотодизайнера Андрея Усова.

Воодушевлённые открывающимися перспективами музыканты принялись за работу. В один лишь 1981 год музыканты реализовали две программы – камерно-психоделический «Синий Альбом» и совершенно безумный сюрреально-комический «Треугольник». Плюс «Электричество» - первый сборник продолжающейся чуть ли не по сей день серии «История Аквариума», компиляция впервые или заново записанных старых песен. Его вторая сторона содержала запись скандального выступления в Тбилиси. В 1982 году вдогонку ему была выпущена – в несколько приёмов, так как в течение года на сборник докидывались всё новые песни – программа «Акустика». Последний вариант легко отличим по шуму воды между песнями.

Далее последовали программы «Табу» (1982), «Радио Африка» (1983), «День Серебра» (1984) и «Дети Декабря» (1985). Песни ансамбля «пошли в народ», становясь частью народного же фольклора. Именно в эту эпоху были созданы легендарные «Железнодорожная Вода», «Молодая Шпана», «Электрический Пёс» и «Плоскость»; «Марш», «Старик Козлодоев», «Мочалкин Блюз» и «Два Тракториста»; «Вавилон», «Смерть Короля Артура» и «Прекрасный Дилетант»; «Держаться Корней», «К Друзьям», «Десять Стрел» и «Служенье Муз»; «Искусство Быть Смирным», «Рок-Н-Ролл Мёртв» и «Мальчик Евграф»; «Иван Бодхидхарма», «Небо Становится Ближе» и «Двигаться Дальше»; «Сны О Чём-То Большем», «Кад Годдо», «Она Может Двигать Собой» и «212-85-06»… Кроме того ансамбль реализовал в виде альбома с забавной «митьковской» обложкой запись концертной программы «Десять Стрел», название одной из песен которой – «Движение В Сторону Весны» – неожиданно стало девизом Московского Рок-Фестиваля в 1986 году.

В течение нескольких лет рискованный почин был поддержан группами Кино, Алиса, Телевизор и Ноль. К 1986 году независимая звукозапись Петрограда стала настолько мощным поп-фактом, что государственный монополизм был не в состоянии её не замечать. Тем более что несколько песен группы были выпущены в США пиратским образом на двойном сборнике питерского рока. Таким было начало курьёзной карьеры Тропилло как «короля вареза», но это – отдельная история.

Факт тот, что уже в следующем, 1987 году группа вовсю трудилась над новой программой «Равноденствие» в стенах студии «Мелодия». К сожалению, улучшение маркетинга не лучшим образом сказалось на качестве продукта: к примеру, на записи песни «Лебединая Сталь» помимо слов и музыки можно услышать самым банальным образом заводящиеся микрофоны!

В том же году Всесоюзная Фирма Грамзаписи переиздала альбом «Радио Африка» и выпустила странноватым «сплитом» сокращённые варианты «Дня Серебра» и «Детей Декабря».

К этому моменту состав ансамбля претерпел значительные изменения. Помимо Гребенщикова, Романова, Гаккеля и переключившегося на перкуссию Васильева-Файнштейна в него входили ударник Пётр Трощенков, скрипач Андрей Решетин (сменивший в 1986 году погибшего Александра Куссуля), аккордеонист Сергей Щураков и басист Александр Титов. С группой очень много сотрудничали блюзовый гитарист Александр Ляпин, великий джазофреник Игорь Бутман и король клавишной абракадабры Сергей Курёхин.

Получив широкую известность, лирика песен Гребенщикова вызвала толки. Некоторые безумцы, говорят, до сих пор ломают головы, пытаясь разгадать якобы кроющиеся в песнях «Детей Декабря» загадки, не замечая в упор хрестоматийной цитаты из Урсулы Ле Гуин в «Кад Годдо» («Только во тьме – свет…») и откровенной похмельной рефлексии «Снов О Чём-То Большем» («Вчерашний вечер остаётся смутным…»).

Наконец, ансамбль реализовал оригинальный саундтрек к фильму Сергея Соловьёва «Асса». В него вошли заново записанные «Плоскость», «Старик Козлодоев» и «Мочалкин Блюз» (более выигрышная версия с искромётной партией скрипки Сергея Рыженко), а также аранжировка баллады XVI века «Город» с русским текстом Алексея Хвостенко. Неожиданная популярность этой неавторской композиции вряд ли пришлась по вкусу музыкантам, песня быстро «затаскалась» по радиоволнам до состояния какой-то, прости Господи, «Hotel California».

Столь же быстро была затаскана и вышедшая в следующем, 1988 году песня «Полковник Васин». Она вместе с композициями «Серебро Господа Моего», «Орёл, Телец и Лев», «Лой Быканах», «Сарданапал», а также новыми версиями «Марша» и «К Друзьям» и большим количеством шизофренических инструменталов (приписанных некому Русско-Абиссинскому Оркестру) вошла в саундтрек к следующему фильму С. Соловьёва «Чёрная Роза – Эмблема Печали, Красная Роза – Эмблема Любви».

В том же 1988 году Гребенщиков при содействии Александра Титова, гитариста Eurythmics Дэвида Стюарта и знаменитого барабанщика Рэя Купера записывал в США свой первый англоязычный сольный проект «Radio Silense». Стопроцентно сольным, кстати, этот альбом считать нельзя – Аквариум в составе «Гребенщиков, Титов, Романов, Гаккель и Трощенков» исполняет на нём новую версию баллады «Смерть Короля Артура». Увлечение творчеством Александра Вертинского сподвигло Гребенщикова на включение в программу и русскоязычного бонуса – отрывка из романса «Китайская Акварель». В ноябре 1988 года Стюарт и Купер участвовали в питерских концертах ансамбля.

В 1989 году оба проекта – и «Чёрная Роза…», и «Radio Silense» наконец-то вышли в свет. Последний пользовался довольно скромным успехом, хотя попасть в попсовый в общем-то хит-парад Billboard с не самой коммерческой на свете работой – уже достижение. Несмотря на общее народное ликование и всплески самой настоящей «аквариумо-мании» (подумать только, ещё летом 1987 года мужики выступали на открытой эстраде возле Северного входа на ВДНХ и остались практически незамеченными!) всё чаще распространялись слухи о неминуемом скором распаде ансамбля. Периодически, во время зарубежных отлучек Гребенщикова место у микрофона занимал Романов, а группа выступала под названием Трилистник. «Какая-то часть ансамбля не может просто так оттягиваться и проводить время, когда нет концертов, она хочет просто что-то играть, - объяснял Романов, - Просто взяли другое название, хотя музыканты все те же самые…»

Анекдотично разминувшись с отправившимися в Америку Романовым и Васильевым, Гребенщиков, вернувшись осенью 1989 года после американского тура в страну, начал срочно собирать расползшихся музыкантов для выступления на юбилее журнала «Аврора» и в программе «Взгляд». Романова ненадолго подменил Олег Сакмаров, а участвовавший в записи «Равноденствия» на правах сессионного музыканта Щураков стал штатным аккордеонистом группы. Титова, на какое-то время ушедшего после американских выступлений из музыки, сменил Сергей Березовой. В целом многочисленные сольные проекты музыкантов образца 1989 года довольно серьёзно подорвали творческое здоровье коллектива.

В 1990 году ансамбль продолжил серию записей «История Аквариума», выпустив третий альбом заново аранжированных или же архивных записей. Наиболее интересной здесь представляется концертная запись «Охоты На Единорогов», сделанная в 1987 году с оркестром старинной музыки Равиля Мартынова. Записанные в том же году для очередного фильма Соловьёва «Дом Под Звёздным Небом» песни успеха не имели (впрочем, как и сам фильм), и официально не выпускались. Лишь его финал с песней «О Лебеде Исчезнувшем» некоторое время крутили под видом клипа некоторые музыкальные передачи.

14 марта 1991 года группа, собравшись после серии разброда и шатаний самым сильным своим составом (в концерте приняли участие даже давно не сотрудничавшие с ней Ляпин и Титов), отыграла, отыграла концерт, объявленный, как «последний».

К тому моменту у Гребенщикова был готов цикл интересных фолк-песен, из которых можно особо выделить гипнотический риффовый номер «Бурлак». С этой программой Гребенщиков совершил в лучшем смысле этого слова хипповское «волшебное таинственное путешествие» вниз по Волге. Как ни странно, его «новая» группа по составу мало отличалась от Аквариума последнего созыва: помимо нового гитариста Сергея Зубарева и уже сотрудничавшего с ансамблем флейтиста Сакмарова здесь присутствовали Березовой, Решетин, Щураков и Трощенков. Однако уже 11 августа 1992 года, после выпуска двух программ – студийного «Русского Альбома» и концертных «Писем Капитана Воронина» – Гребенщиков остановил и этот проект.


Возвращение Блудного Государя (Джедая) (1992-2002)

А если точнее – прекратил маскировать под новую группу старый добрый Аквариум.

Вновь претерпела изменение ритм-секция. За ударные сел Александр Рацен, бас-гитаристом вновь стал Титов. Прибавился перкуссионист Алексей Вихарёв. «Сели с Сакмаровым, и начали думать, что конкрретно нам сделать дальше, - рассказывал Гребенщиков, - Так, кого будем брать басистом? Смотрим вокруг, он говорит: «Вот, есть Тит». Я говорю: «Ну, Тит же занимается другими делами». «Ни фига он другими делами не занимается». «Рано или поздно это произошло бы, искался только повод, - прокомментировал ситуацию Титов, - Это было создание новой группы…»

Первая записанная в таком составе программа «Любимые Песни Рамзеса IV» (1993), подобно фильму «Дом Под Звёздным Небом», вызвала брожение умов, но чрезвычайно быстро забылась. «Рамзесом» я очень недоволен, наша работа всё время прерывалась, нам мешали…», - переживал Титов. В последний раз музыканты обратились за вдохновением к своим ранним работам. В 1994 году группой были реализованы две последних архивных программы: «Пески Петербурга» и «Библиотека Вавилона». В «Библиотеке…» были собраны воедино разрозненные записи эпохи Ляпина, Васильева, Трощенкова, Гаккеля и Романова: от «Сестры», «Сонета» и «Ангела Всенародного Похмелья» до написанного ещё для «Дома Под Звёздным Небом» «Голубого Дворника». «Пески…» же представляли собой переосмысление нынешним составом ансамбля песен, сочинённых в конце семидесятых и начале восьмидесятых, которым в своё время не повезло быть записанными. На альбом вошли традиционный для группы абсурдный романс «Зачем?», причудливый «Дядюшка Томпсон» и даже искромётное издевательство над риффом «Smoke On The Water» под названием «Будь Для Меня, Как Банка (Замени Мне Косяк)». На этом выпуск архивных материалов группы студийного производства был завершён.

Несколько больше, чем «Любимые Песни Рамзеса IV», удалась группе следующая номерная программа «Кострома Mon Amour». Своеобразным итогом путешествия Гребенщикова по святым местам Поволжья и Тибета стала «Русская Нирвана». «Я такой же идиот, как и все остальные, но ещё и с сильным креном в сторону Востока, поэтому везде склонен вставлять восточные термины…», - усмехался Гребенщиков ещё в далёком 1980 году. Теперь же эта ошибочно принятая за всего лишь очередную порцию комических куплетов экуменистская ересь стала чуть шутливым отражением его реального опыта. «У нас это называется Богом, Спасением, у них – Освобождением, Просветлением, - рассказывал позже Гребенщиков, - А по сути одно и то же… И я целиком согласен с далай-ламой, который говорит: «Зачем вам буддизм, у вас есть своя замечательная религия».

В 1995 году ансамбль в полном составе (Решетина к тому времени сменил скрипач Андрей Суротдинов, барабанщика не было) отправился в Лондон для работы над новым альбомом. «Навигатор» (1996) был записан при участии культового английского продюсера Джо Бойда. В записи «Таможенного Блюза» отметился на соло-гитаре великий блюзмен Мик Тейлор, одно время входивший в состав самих Rolling Stones. Очень успешной была песенка «Гарсон Номер Два» и клип, снятый на Эбби-Роуд в качестве пародии на эстетское поп-видео а-ля Pet Shop Boys. Выход альбома был предварён серией концертов «Центр Циклона», по итогам которых был выпущен двойной live-альбом.

Материал вышедшего вдогонку «Навигатору» диска «Снежный Лев» (1996) был записан той же компанией, и возможно, в ходе тех же сессий – но выпустили его отдельным диском. Во всяком случае, входящая в него «Древнерусская Тоска» исполнялась уже в ходе телевизионной презентации «Навигатора», и многие, помнится, были удивлены, обнаружив её лишь на следующем альбоме. Здесь же появились уже известный по концертам «Центр Циклона», старая баллада «Дубровский», ещё одна русско-индуистская песня «Инцидент В Настасьино» и крепкий рок-номер «Максим-Лесник». Скрипичное соло Суротдинова и мощные барабаны сессионного ударника Дэвида Мэттакса в последней невольно вызывали в памяти припев «So Far So Good» старенькой британской группы Slade. Случайно это вышло, или нет? К загадке «Комиссара», в финале которого многим чудились отголоски кримзоновской «Moonchild», прибавилась новая. «У Herman`s Hermits есть песня на ту же мелодию, что и известная песня Дунаевского, - предупреждая все возможные вопросы на подобные темы, замечает Гребенщиков, - И таких совпадений довольно много…» Ладно. Будем считать, что такие совы падают.

Дополнили дискографию ансамбля два концертных альбома, записанные в далёком 1982 году – «Электрошок» и «Арокс И Штёр». Помимо песен с «Синего Альбома», «Электричества» и «Табу» на альбомах можно было наконец-то услышать сугубо концертное произведение «Мы Никогда Не Станем Старше», ядовитую «В Поле Ягода Навсегда», а также блюзовые вариации Ляпина и жалкий полуминутный огрызок ужасно исполненной «Tutti Frutti».

Однако всё хорошее рано или поздно кончается. Новый Аквариум расплескался куда быстрее старого. Жаль.

В 1997-1998 годах Гребенщиков много занимался своими сольными проектами. Было их много. «Убежище» - странный гибрид тибетских мантр и индейского шаманства в стиле нью-эйдж. Трибьют Булата Окуджавы. Сборник техно-ремиксов старых песен Аквариума, сварганенных совместно с Deadушками. И, наконец, авторский диск «Лилит», записанный в компании с древним канадско-цыганским составом The Band Рика Данко и Левона Хэлма, игравших некогда с Бобом Диланом. Аквариум по нехорошей традиции начал расползаться вновь. Титов окончательно окопался в Великобритании, а Зубарев реализовывал сольный проект «Тайные Записки Международного Лейтенанта».

В январе 1999 года Аквариум в лице Гребенщикова и Сакмарова при поддержке ряда сессионных музыкантов, среди которых были замечены басист Teqillajazzz Евгений Фёдоров, электронщик Борис Рубекин и известный английский звукорежиссёр Пол Кендалл, неожиданно вторгся на экологически грязную территорию индустриальной музыки с чистым, 96-градусным блюзовым квадратом. Под влиянием неблагоприятной среды квадрат мутировал в круглый лазерный блинчик по имени «Скорбец». «Скорбец – это blues по-русски», - объяснял Гребенщиков. Вслед за столь нестандартно звучащим синглом появился и альбом с мудрёным названием «Пси». На обложке присутствовала лишь одна эта буква греческого алфавита, а в основном составе, помимо Гребещикова и Сакмарова – только вышеупомянутый Рубекин. Титов, указанный в списке сессионных музыкантов, украсил своим безладовым басом лишь «Телохранителя», выдержанный в лучших традициях «Мальчика Евграфа» мюзик-холльный номер «Пока Несут Сакэ» и совершенно безобразный хит для «Нашего Радио» «Маша И Медведь», некоторое время занимавший первое место по числу пародий в Интернете (одна лишь «Трактор, Выхухоль и Зульфия» чего стоит!). На «Стоп Машина» можно также услышать барабаны неувядающего Рэя Купера. Больше сказать про альбом нечего.

В 2000 году появился более чем странный сборник «Территория» - аляповатый дизайн, шрифты словно с афиши кислотной дискотеки, криво склеенный диджипак, и бессистемная подборка песен разных лет. Плюс новые версии «Вавилона» - улучшенная за счёт забавных электронных эффектов, и «Аделаиды» - откровенно ухудшенная совершенно ненужной фоновой партией ударных и лишённая кульминационного «взрыва» в финале. Как бы вам понравилась «Stairway To Heaven» с ровным ритмом и без металлического последнего куплета?

2001 год тоже особого оптимизма не добавил. Выступление в декабре нового концертного состава ансамбля по телевидению вызвало некоторое недоумение среди старых поклонников: аранжировки отсутствовали в принципе, музыканты выезжали исключительно на импровизе. «Лучше нас в России не играет никто. К сожалению», - прокомментировал ситуацию сам Гребенщиков. То есть не мы такие хорошие, а всё кругом – так себе. Как тут не вспомнить великого, ужасного и в то же время такого несчастного Дарта Вейдера из «Звёздных Войн», который «предпочёл бы беседовать с равным себе, но вынужден был признать, что на данный момент ему нет равных».

На февраль 2002 года намечен выход нового альбома Аквариума. Ждут его почти с таким же трепетом, как новые серии «Властелина Колец» или «Звёздных Войн». Гребенщиков – мастер обманывать ожидания публики. Хотя с годами это умение даётся ему всё тяжелее. Ибо чем дальше, тем противоречивее эти ожидания становятся.


Новости

  • Пилот&Аривик. «Хроноп»: двенадцать мгновений «Сейчастья» (Контрабанда, 20.10.14)
  • Александр В. Волков. «Дядя Го» «Картинник» (Выргород) (Контрабанда, 05.05.14)
  • Виктор ака Мотылек. Новая пластинка "Идиосинкразия" группы "Магелланово Облако" (Контрабанда, 07.03.14)
  • Виктор ака Мотылек. Пётр Акимов: «Место человека там, где он незаменим» (Контрабанда, 17.01.14)
  • Виктор ака Мотылек. Экс-басист "Аквариума" Михаил Файнштейн умер в Санкт-Петербурге (Контрабанда, 17.11.13)
  • Виктор ака Мотылек. Скрипач всегда прав? 13.11.13 прошла презентация бокс-сета группы «Футбол» (Контрабанда, 15.11.13)
  • Серж Труманян. «ПРОИСШЕСТВИЕ» - «АВТОСТОПОМ ПО ОБЛАКАМ» (2012) (Контрабанда, 15.09.13)
  • Виктор ака Мотылек. Музыка и медитация: Шри Чинмой (Контрабанда, 09.08.13)
  • Виктор ака Мотылек. Алексей Караковский: «Не упустить ни минуты сегодня» (Контрабанда, 23.03.13)
  • Виктор ака Мотылек. В Центре фотографии им. братьев Люмьер(Москва) проходит выставка "Время колокольчиков" (Контрабанда, 22.02.13)
  • Полина Чернэ. Премьера оратории "Семь песен о Боге" А.Микиты на стихи Б.Гребенщикова (Контрабанда, 08.11.12)
  • Анна Даждь. Москва, 26 октября, «МестоДействия»: презентация нового выхода журнала «Паруслов» (Контрабанда, 19.10.12)
  • Настя Эйоле. "Дочь Монро и Кеннеди" выступит в клубе ZaVtra (Контрабанда, 10.10.12)
  • Кельт Кровин. Контрабандная фонотека: советские рок-синглы (Контрабанда, 25.06.12)
  • Алексей Караковский. Опасная солидарность. Стена Цоя восемнадцать лет спустя (Контрабанда, 24.06.12)
  • Анна Инфантьева. БГ не пустили выступить перед студентами СПбГУ (Контрабанда, 20.12.11)
  • Алексей Караковский. Русский рок, советская культура (Контрабанда, 17.11.11)
  • Екатерина Вайнберг. Новый клип на песню БГ «Марш священных коров» (Контрабанда, 22.10.11)
  • Алексей Караковский. Новый альбом группы «Аквариум» будет называться «Архангельск» (Контрабанда, 08.09.11)
  • Александр В. Волков. Концерт и день рождения Mary (Контрабанда, 30.11.99)

    Поделиться ссылкой

  • Персональные инструменты
    Пространства имён
    Варианты
    Действия
    Навигация
    Инструменты

    .